Oversættelse af "opera" til japansk

オペラ, 歌劇, Opera er de bedste oversættelser af "opera" til japansk. Eksempel på oversat sætning: De har haft bistader på taget af deres opera bygning ↔ オペラ座の屋上にはずっと巣箱があって

opera
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  • オペラ

    noun

    演劇と音楽によって構成される舞台芸術

    De har haft bistader på taget af deres opera bygning

    オペラ座の屋上にはずっと巣箱があって

  • 歌劇

    noun

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    noun

    De har haft bistader på taget af deres opera bygning

    オペラ座の屋上にはずっと巣箱があって

Sætninger svarende til "opera" med oversættelser til japansk

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Oversættelser af "opera" til japansk i kontekst, oversættelseshukommelse

Musikkritikeren Otakar Hostinský mente, at Wagners teorier burde være grundlag for den nationale opera i Tjekkiet og hævdede, at Dalibor var begyndelsen på noget "rigtigt".
音楽評論家、オタカル・ホスチンスキーはワーグナーの理論は民族のオペラの基礎になるだろうと信じていたし、『ダリボル』が、正しい方向に進み始めた作品であると主張していた。
Siden 1991 har Athens Megaron-koncertsal — et majestætisk marmorbyggeri med en exceptionel akustik — året rundt dannet ramme om klassiske koncerter samt opera- og balletforestillinger.
1991年以来,メガロン・アテネ・コンサート・ホールでは,オペラやバレエやクラシック音楽の公演が1年じゅう行なわれています。 そのコンサート・ホールは大理石造りの建物で,音響効果は抜群です。
Den første britiske produktion fandt sted på University College Opera i London i februar 1987.
イギリスでは、1987年2月に、ロンドンのUniversity College Operaで初上演された。
I 1907 overtalte Oscar Hammerstein I Garden til at komme til Manhattan Opera House i New York City, hvor hun øjeblikkeligt blev en succes.
1907年にオスカー・ハマースタイン1世に説得されてニューヨーク市のマンハッタン歌劇場に出演すると、たちまち成功を収めた。
Smetana så dette som en mulighed for at skrive operaer, der skulle afspejle den tjekkiske nationalkarakter, ligesom Mikhail Glinka havde portrætteret det russiske liv i sine operaer.
スメタナは、これをオペラを書く良い機会であり、ミハイル・グリンカのオペラにおけるロシアの生活の描写と同じように、ステージオペラにチェコの国民性を反映するものにすると考えた。
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Aida (opera) – en opera Verdi.
グラナダ (オペラ) - オペラ作品の題名。
Søster Bell var til stede i Manila Grand Opera House da broder Russell talte over temaet „Hvor er de døde?“
ベル姉妹は,マニラ・グランドオペラハウスで行なわれた「死者はどこにいるか」と題するラッセル兄弟の講演会に出席しました。
Dido og Aeneas – en opera af Henry Purcell.
『ディドとエネアス』 - ヘンリー・パーセル作曲の歌劇。
DA DEN italienske komponist Rossini i 1817 skrev operaen La gazza ladra (Den Tyvagtige Skade), var det med en fast overbevisning om at skaden er tyvagtig.
19世紀のイタリアの作曲家ロッシーニは,1817年にオペラ「ラ ガッサー ラーデュラー」(泥棒鵲)を書いたとき,カササギのことを泥棒鳥だと思っていたに違いありません。
Clapham mener, at dette kun har få fortilfælde i hele operaens historie.
クラップハムは、これはオペラの歴史全体における先例の要素は少ないと考えている。
Man bør heller ikke stemple dem der foretrækker den seriøse, traditionelle musik — det være sig kammermusik, symfonisk musik eller operaer — som alt for ortodokse, gammeldags eller kedelige.
カントリー・アンド・ウエスタンしかわからないという人をだれも見下げるべきではありませんし,室内楽やコンサート,あるいはオペラにしろ,伝統的なクラシック音楽を好む人を,正統派だとか『古典派』,だといって悪く言うべきでもありません。
Gør det ikke til en opera.
もう い い 加減 に しろ 。
Toscanini havde et meget dårligt syn, men var i stand til at dirigere hele operaen Aida efter hukommelsen.
目が悪かったにもかかわらず,オペラ「アイーダ」の全曲を見事に指揮してみせたのです。 曲を丸ごと記憶していたからです。
Udviklingen er interessant, fordi opera var stadig var en helt ny genre, da Cavalli begyndte at arbejde, og fordi operagenren var blevet moden og en populær offentlig forestillingsform ved slutningen af hans karriere.
というのも歌劇は、カヴァッリが作曲を始めた時期にはまだ新しい表現媒体であり、彼の生涯の終わりにかけて、人気のある出し物として成熟したからである。
Gem det drama til en soap opera.
そう い う の は 昼メロ だけ に し て
Ifølge den tyske kritiker William Ritter nåede Smetanas kreative kræfter deres højdepunkt med hans tredje opera, Dalibor.
ドイツの評論家、ウィリアム・リッターの視点によると、スメタナの創作力は、3作目のオペラ『ダリボル』で頂点に達したと考えられている。
Dirigenten Arturo Toscanini kunne i en alder af femogfirs stadig huske hele partituret til en opera udenad.
オーケストラの指揮者だったアルツーロ・トスカニーニは,85歳でなお,ひとつのオペラの楽譜を全部暗記することができました。
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Ordet bruges især om orkesterforspil til en opera eller et skuespil.
主にオーケストラ、オペラの公演などに利用されている。